廣陵鎮(zhèn)《金雞鳴唱，奏響中國電影強(qiáng)樂章》☆

11月11日，2025年中國金雞百花電影節(jié)開幕式在福建廈門盛大啟幕，第三十八屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮即將舉行，眾多優(yōu)秀影片角逐最佳故事片獎(jiǎng)，讓大眾對(duì)中國電影的未來充滿期待。今年恰逢中國電影誕生120周年，這120年的風(fēng)雨兼程，不僅是中國電影從萌芽到繁榮的成長史，更是中國社會(huì)變遷與文化發(fā)展的生動(dòng)映照。

百廿浪潮，在代際更迭中書寫時(shí)代史詩。1905年，北京豐泰照相館的鏡頭對(duì)準(zhǔn)京劇舞臺(tái)，譚鑫培的《定軍山》成為中國電影的首次亮相。當(dāng)時(shí)的電影尚是新奇物，卻在不經(jīng)意間埋下了文化表達(dá)的種子。20世紀(jì)上半葉，戰(zhàn)火紛飛中，《風(fēng)云兒女》的《義勇軍進(jìn)行曲》激蕩著民族覺醒的吶喊；新中國成立后，《白毛女》《青春之歌》等作品以現(xiàn)實(shí)主義筆觸勾勒社會(huì)圖景；改革開放以來，《黃土地》《紅高粱》等作品突破敘事桎梏，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)鄉(xiāng)土與人性。進(jìn)入21世紀(jì)，《流浪地球》《刺殺小說家》等科幻、奇幻類型片的涌現(xiàn)，標(biāo)志著中國電影工業(yè)在技術(shù)革新與創(chuàng)意拓展方面取得了重大突破，為中國電影走向世界奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。百廿年間，中國電影的每一次突破，都暗含著對(duì)時(shí)代命題的回應(yīng)。從技術(shù)模仿到文化自覺，從單一敘事到多元表達(dá)，電影人始終在尋找“中國故事”的獨(dú)特語法。這種蛻變不僅是藝術(shù)形式的進(jìn)化，更是一個(gè)民族在現(xiàn)代化進(jìn)程中通過影像認(rèn)識(shí)自我、對(duì)話世界的努力。

扎根人民，在煙火敘事中汲取創(chuàng)作生命。藝術(shù)創(chuàng)作的活力，源于對(duì)人民需求的深刻體察。中國電影的發(fā)展離不開人民的支持，而優(yōu)秀的電影作品也必須扎根人民、服務(wù)人民。人民是歷史的創(chuàng)造者，他們的生活是電影創(chuàng)作的源泉。只有深入生活、扎根人民，才能創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息和人民情懷的優(yōu)秀作品。《小小的我》聚焦平凡個(gè)體的微光，讓觀眾在銀幕上看見自己的生活剪影；《破・地獄》直面人生困境，用共情敘事給予觀者前行的力量。導(dǎo)演以雅俗共賞的影像訴求與以情動(dòng)人的表意策略打動(dòng)萬千觀眾，這恰是創(chuàng)作貼合人民需求的典范。真正的好電影，無需堆砌宏大敘事，只需用真誠筆觸描繪時(shí)代煙火，便能成為連接創(chuàng)作者與觀眾的精神紐帶。

光影為橋，在文化互鑒中傳遞中國聲音。本屆電影節(jié)的國際（華語）影展與XR影展單元，揭示了中國電影對(duì)“無國界”的深刻理解。藝術(shù)從來不是封閉的領(lǐng)地，當(dāng)《長安的荔枝》以盛唐為背景講述跨文化交流的故事，當(dāng)XR技術(shù)打破傳統(tǒng)銀幕的物理限制，電影正在突破語言與媒介的壁壘，開啟一個(gè)多元融合、創(chuàng)新無限的新時(shí)代。這種突破不僅是技術(shù)的革新，更是文化自信的體現(xiàn)，中國電影不再滿足于“被看見”，而是試圖以獨(dú)特的東方美學(xué)參與全球文化對(duì)話。從張藝謀的《英雄》開啟中國大片海外征程，到近年來《哪吒之魔童降世》《流浪地球》在海外市場(chǎng)的熱議，中國電影的國際化之路始終伴隨著對(duì)文化差異的尊重與超越。金雞·鼓浪嶼論壇上，中外電影人的思想碰撞，國際會(huì)客廳中跨國合作的洽談，都在證明，藝術(shù)不是劃分陣營，而是在差異中尋找共鳴，在交流中激發(fā)創(chuàng)新。這種交流與合作不僅有助于提升中國電影的國際影響力，也為全球電影事業(yè)的繁榮發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

從百年前的初探到今日的繁花似錦，中國電影的每一步前行都離不開時(shí)代的滋養(yǎng)、人民的哺育與世界的啟迪。金雞百花電影節(jié)的如期而至，既是對(duì)過往成就的致敬，更是對(duì)未來發(fā)展的期許。站在新的歷史起點(diǎn)上，中國電影唯有銘記百年初心，堅(jiān)守人民立場(chǎng)，擁抱開放包容，才能在光影的世界里繼續(xù)書寫精彩篇章，讓更多承載中國精神、中國價(jià)值、中國力量的作品，照亮更多人的心靈，連接更廣闊的世界。